Миллион способов потерять голову делориан

Рецензия на фильм «Миллион способов потерять голову»

Прелестный сатирический вестерн для тех, кому Сета МакФарлейна много не бывает

Овцевод Альберт (МакФарлейн), трус, болтун и, как следствие, единственный приличный гражданин своего крошечного городка, каждый день вынужден мириться с невежеством и антисанитарией Дикого Запада. Вдобавок после очередной позорной дуэли его бросает местная красотка (Сайфред). Бедолага всерьез начинает задумываться о переезде, но тут в округе объявляется очаровательная дама (Терон) с правильным чувством юмора и привычкой стрелять сразу с двух рук.

Кадр из фильма «Миллион способов потерять голову»

Сет МакФарлейн – удивительно разносторонний мужчина. Помимо двух выдающихся мультсериалов, где он работает режиссером и сценаристом, а заодно озвучивает все, что шевелится, он записывает музыкальные альбомы, поет под аккомпанемент целого оркестра (в основном репертуар Синатры и его «Крысиной стаи»), периодически комментирует по ТВ политику и устраивает театральные вечера имени себя. Как написала как-то на ютубе одна его поклонница, «Сет такой классный, что я бы от него забеременела и даже сделала бы аборт, если бы он попросил». И это как раз тот сорт юмора, который у других авторов, как правило, не встретишь.

Кадр из фильма «Миллион способов потерять голову»

Посмотревшая «Миллион способов потерять голову» критика наперебой ругает актерские способности его создателя и, конечно, драматургию. Как будто они не понимали, что садились смотреть! Человек, некогда превративший анекдотическое «заходит лошадь в бар» в полноценную короткометражку, вполне логично не стал морочиться с актерским методом, а запихнул в декорации неуютного фронтира типичного обывателя нашего времени. Причем обывателя с тягой к навязчивому стендапу. Осуждать или хвалить за это МакФарлейна так же бессмысленно, как просить Вуди Аллена отказаться от джазового саундтрека, а Майкла Бэя – от взрывов. Есть такая штука – творческий метод. В большинстве диалогов «Миллиона способов» трудно не заподозрить импровизационную природу, а когда одна из лучших голливудских актрис Шарлиз Терон раз за разом срывается в совершенно нехарактерный для ее героини смех, кажется, она просто «раскалывается», не выдержав заданный градус абсурда. Ковбои-карлики, поедание печеньки с дурью в Большом Каньоне, танцующие овцы, ну где еще такое увидишь?

В обманутых ожиданиях отчасти виноват и блестящий дебют МакФарлейна «Третий лишний» (видимо, в нашем прокате уродовать названия картин Сета уже стало доброй традицией) – стройный, жанровый, с моралью в конце, он заработал полмиллиарда, умудрившись вписаться в голливудские стандарты, даже размахивая косяками и трахая шоколадку. На этот же раз не будет ни сюжета, ни жанрового каркаса, и кого-то это непременно разочарует. С другой стороны, здорово и остро шутить сейчас умеют многие. МакФарлейн же обладает уникальным талантом самозабвенно «гнать». Этот удивительный полет фантазии, уравнивающий расистские шутки с либеральными ценностями, а нешуточную романтику — с сортиром, и составляет главный продукт его многопрофильной фабрики. И в отличие от четко выстроенной истории про матерящегося медведя, в «Миллионе способов» он «гонит» от начала и до конца. А значит, всем, кто предпочитает шизофреническую ярость «Гриффинов» благодушным «Симпсонам», гарантированы два часа заслуженного счастья.

Источник

Все отзывы о фильме Миллион способов потерять голову

A Million Ways to Die in the West (2014, США) , IMDb: 6.1

Рецензия «Афиши» на фильм

1882 год, пыльный городок где-то посреди Аризоны. Трусливый и недотепистый фермер Альберт Старк (МакФарлейн) — равно несостоятельный как в выпасе овец, так и в других аспектах суровой жизни на Диком Западе, — всеми правдами и неправдами пытается увильнуть от дуэли с местным стрелком. В результате публичного унижения героя бросает девушка, из-за чего он окончательно впадает в уныние. В это время легендарный бандит Клинч Лезервуд (Нисон) отсылает в город свою нерадивую жену Анну (Терон), где та встречает Альберта — устав от жестокого нрава мужа, она проникается к герою симпатией и берется перековывать его в настоящего мужчину.

Вслед за позапрошлогодним, в целом успешным конферансом на церемонии премии «Оскар» комик Сет МакФарлейн все чаще стал являть свое лицо публике. До этого он в основном выступал артистом озвучки, придумал мультсериал «Гриффины» и еще пару схожих шоу, а также дебютировал в режиссерском кресле с фильмом «Тед». В нем герой Марка Уолберга дружил с ожившим плюшевым медведем, который непрерывно матерился, курил травку и то и дело вызывал на дом проституток.

«Миллион способов потерять голову» — его вторая режиссерская работа и, по сути, первая большая роль в кино. Проект вроде как вырос из большой любви МакФарлейна к классическим вестернам, тема по всем показателям кажется золотой жилой, актерский состав автор собрал будто ткнул в один из первых рядов той же церемонии «Оскар». Как из этого могла выйти катастрофа такого масштаба — загадка.

Все можно было бы списать на злоупотребление МакФарлейном шутками про какашки, не будь этот регистр одним из самых отработанных у автора — едва ли не лучшая и по-честному смешная сцена в «Теде» была все-таки посвящена человеческим экскрементам на полу. В «Миллионе способов» он окунается в соответствующий юмор с головой — редкая минута фильма обходится без гэга про одну из пикантных функций организма, но выйти из кинотеатра хочется вовсе не из-за их вопиющего свойства, а потому что вроде бы хороший человек перед твоими глазами из раза в раз ставит себя в неловкую ситуацию.

МакФарлейн, кажется, может оживить своим голосом более-менее любого рисованного персонажа, но, сняв маску, вдруг оказывается абсолютно голым. На него не хочется смотреть не потому, что он играет неприятного персонажа — он попросту сам кажется неприятным типом, у которого валятся из рук его собственные шутки. МакФарлейн будто бы постоянно держит фигу в кармане, играет лениво и безопасно, не давая себе растворится в роли как условный Джим Кэрри или Адам Сэндлер, в стилистику которых он при этом явно метит.

«Миллиону способов», в отличие от того же «Теда», на всем протяжении ни разу не удается стать кино. Больше всего он напоминает дурной скетч из «Saturday Night Live» (или еще хуже — КВН). Вслед за МакФарлейном остальные участники действа тоже не находят в себе сил что-либо играть — их занятие на экране лучше всего описывается словом «комикование». Единственной, кто показывает хоть какой-то актерский класс, оказывается Шарлиз Терон, которая, как говорят, билась за эту роль, и, надо отдать ей должное, — актриса сохраняет достоинство до самого конца. Аманда Сейфрид проплывает незаинтересованной сомнамбулой — как и через все свои дурные фильмы, Сара Силверман находится более-менее в своей стихии, роль Лиама Нисона и вовсе можно счесть за камео. Местами у МакФарлейна заканчиваются собственные шутки про Дикий Запад, и он опускается до совсем запрещенного приема, живых отсылок — в «Миллионе способов» целых два выхода больших артистов в образе своих иконических героев. Раскрывать их имена было бы спойлером, пускай по итогу они все равно ничего не дают фильму.

Все это кажется еще более неловким, если учесть, что вокруг МакФарлейна трудится и как-то двигает жанр вперед новое поколение комедиантов, которое намного меньшими средствами умудряется делать в разы более смешное кино. С другой стороны, не за горами вторая часть «Теда» — быть может, у вновь обернувшегося медведем МакФарлейна в очередной раз все получится.

Лучшие отзывы о фильме «Миллион способов потерять голову»

Ловко сработанный, прикольный и незлобный фильм. Большое количество остроумных отсылок к другим популярным лентам. Основные детали вестерна присутствуют : погоня, стрельба, салуны, индейцы. И да, психоделия а-ля Дали тоже в наличии.

Дикий Запад прекрасен только в двух случаях: если ты обожающий процесс скальпирования индеец из племени апачи или если ты же, но ковбой, умеющий и лошадь оседлать, и девицу, и шерифа(можно всех разом, но лучше по отдельности). Дикий Запад прекрасен для тех, кто там ни дня не жил, а потому до сих пор пребывает в романтическом дурмане от прокуренных салунов и колючих прерий. Фермер-овцевод Альберт изх той категории жителей Дикого-Дикого Запада, кто на маскулинного и брутального ковбоя не тянет даже издалека, на индейца и подавно, а потому его жизнь напоминает серую массу диарейной консистенции. Брошенный любимой девицей и всеми на произвол судьбы, Альберт невольно ввязывается в историю, которая не только ему обойдется боком.

В своей второй по счету режиссерской работе после удобоваримого и вполне тянущего на деконструкцию стандартизированных ромкомов «Теда» 2012 года, картине «Миллион способов потерять голову» 2014 года, в оригинале именуемой «Миллион способов умереть на Диком Западе», известный американский комедиограф и мультипликатор Сет МакФарлейн явно решил нигилистически плюнуть на всех и вся, в особенности на бессмертную киноклассику, и представить свой взгляд на такой уже порядком истрепанный и изнасилованный постмодерном жанр кино, как вестерн, который, как известно даже всем несведущим, есть плоть от плоти всего американского кино, его основой основ. Окончательный результат, впрочем, вышел очень противоречивым, ибо с одной стороны определенной оригинальности, разбитной аутентичности и привлекательной самобытности фильму не занимать, но с другой и более важной — лента МакФарлейна, слишком встроенная в современные комедийные парадигмы, моментами не просто переходит рамки приличий и грани дозволенного, а просто галопом их перепрыгивает, оставляя явственный привкус гнильцы и откровенной безвкусицы. Сюжет в картине кажется преимущественно предметом условным и эфемерным, ибо большей частью «Миллион способов потерять голову» напоминает калейдоскопический и крайне типический американский слэпстик, в котором есть лишь едва выцеженный минимум гэгов удачных, тогда как все остальные или малоудачны и прозрачны в своей безудержной неполиткорректности, или вовсе неудачны, вызывая недоумение своей бестолковостью, бесталанностью и бесполезностью.

Не так-то уж и много в комедийном кинематографе США фильмов, которые в качестве основного объекта пародии и иронии берут вестерны. Из по-настоящему знаменитых можно лишь вспомнить «Сверкающие седла» Мела Брукса и, отчасти, дилогию «Городские пижоны», в которой наиболее тонко и изящно была отдана дань уважения не столько быстрому на приготовление итальянскому спагетти, сколь классической дикозападной традиции «Ровно в полдень» и «Золота МакКенны». Сет МакФарлейн, к сожалению или к счастью, не Мел Брукс, а потому «Миллион способов потерять голову» просто теряется в своей истинной жанровой принадлежности, ибо лента от вестернов взяла лишь красочный антураж, возведенный до состояния абсурдистской избыточности и клишированности, по сути являя собой не то симбиоз забористой пародии на все и вся, не то пример пошлой до безобразия романтической комедии, хотя и тут все очень относительно и размыто. Казалось бы, все приличные законы жанра соблюдены, а архетипы поданы более чем в гротесковом повествовательном ключе, но неумение вовремя остановиться и сдержаться привело к тому, что Сет МакФарлейн взвалил на себя слишком амбициозную ношу, не будучи при этом грандом постмодернизма, как Тарантино, устроивший в своем приснопамятном «Джанго» истинный жанровый каннибальский холокост, и фильм на выходе невыносимо далек как от пародий на вестерны, так и от нормальных, вменяемых романтических комедий, теряясь в своих моральных координатах

Китч совершенно не прячет своей извращенной маньяческой ухмылки исподлобья, сценарные нити разрываются столь сильно и громко, что невольно происходит обезглавливание всего кинематографического скелета, а изначально сбалансированная режиссура, которая просто обязана бы была хоть как-то, хоть через силу и надрывные садистические акты, компенсировать художественную беспомощность фильма, граничащую с полной импотенцией, задыхается в сферическом количестве метеористической флатуленции. И капитуляционная индульгенция в таком случае вряд ли гарантированы МакФарлейну, ибо не всем по зубам и орехам Дикий Запад, в котором действительно есть миллион способов и голову потерять, и ярко умереть.

Источник

Миллион способов потерять голову делориан

— На прошлой неделе моя овца забрела в бордель. И
прежде чем я ее забрал, она успела заработать 20 баксов.

Комеди-пердю. Но забавно.
Жанровое определение фильма,
сделанное котом Бубликом по-французски

Америка, времена очень Дикого Запада. Дикий Запад, времена Аризоны 1882 года. Городок с дурацким названием то ли «Ясный пень», то ли «Старый пень», то ли «Чертов день». Алберт (Сет МакФарлейн) на ранчо своих родителей занимается овцеводством. Овцевод из него паршивый, так что овцы разбегаются, куда хотят, вгоняя Алберта в конфликты с местными жителями.

При этом Алберт — вовсе не тот человек, который стреляет быстрее, чем думает. Если честно, он вообще не умеет стрелять, и это в ситуации, где можно умереть в любой момент и каждый день приходится бороться за свое выживание.

Была у Алберта подруга славная — Луиз (Аманда Сайфрид), да и та его бросила, потому что Алберт — тютя и поц. Луиз нужен нормальный мужик — уверенный в себе и обеспеченый. Она нашла такого — это некий Фой (Нил Патрик Харрис), владелец магазина «Все для ухода за усами». Фой и сам носит франтоватые усы, так что Луиз влюбилась в него без памяти.

Алберт делится своими проблемами со своим близким другом Эдвардом (Джованни Рибизи) и его невестой — проституткой Рут (Сара Силверман). Они его пытаются утешать, но ничего не помогает — Алберт в депрессии и во всем винит себя.

Внезапно в город приезжает красотка Анна (Шарлиз Терон) со своим братом Льюисом (Ивэн Джонс). Алберт случайно спасает Анну во время драки в салуне, после чего Анна начинает помогать Алберту справиться с Фоем и обратно завоевать Луиз.

На самом деле, конечно, Анне просто нравится Алберт. Но Анна совершенно случайно забыла ему сообщить, что она — жена одного из самых жестоких бандитов тех краев Клинча Лизервуда (Лиам Нисон). Клинч пока где-то отсиживается после очередного ограбления, но через пару недель приедет в «Старый пень» — и тогда Алберту может мало не показаться. И это в городе, где и без Клинча можно умереть в любой момент!

Сет МакФарлейн — создатель знаменитого мультипликационного ситкома «Гриффины». Также он режиссер сверхуспешной комедии «Третий лишний», которая при бюджете в $50 млн заработала под $550 млн.

У меня до «Гриффинов» руки еще не дошли, а «Третий лишний» пытался посмотреть, но концентрация сплошной пошлятины меня как-то слегка напрягла, и я бросил это пустое занятие. Может быть, надо было пересилить себя и посмотреть, что в этом фильме находят зрители, тем более что пошлятина — основа основ подавляющего большинства современных американских комедий, — но я пока не сподобился.

Так что «Миллион способов потерять голову» (в оригинале — «Миллион способов умереть на Западе») я смотрел как бы с чистого листа: я ничего не видел из того, что МакФарлейн наснимал до сих пор, и первый раз вижу его как актера. (Вообще, МакФарлейн как актер засветился в 45 проектах, причем примерно половина из них — анимация, где Сет озвучивал каких-то персонажей.)

Жанр этого фильма — пародийный вестерн. И, в общем, МакФарлейн (он еще и один из авторов сценария) это все отрабатывает совершенно ожидаемо: приемы оформления картины из старых вестернов, обязательный салун с проститутками и обязательными драками, дуэли на пистолетах, неумеренное потребление алкоголя, бандиты, змеи, индейцы, паровозы, Аризона и ярмарки с членовредительством.

Полный метр МакФарлейн еще не особенно чувствует, поэтому картина получилась, на мой взгляд, длинноватой, а кроме того, она распадается как бы на отдельные скетчи, хотя некоторые из них — действительно очень смешны.

Однако здесь не стоит ожидать умопомрачительного бесконечного потока разноплановых и многоплановых гэгов, как в старых фильмах незабвенной троицы Цуккер — Абрахамс — Цуккер — нет, МакФарлейн до этого не дотягивает, поэтому в этом фильме где-то действительно можно поржать, а где-то действие откровенно провисает и становится скучновато.

Кроме того, МакФарлейн, которого еще в детстве упрекали за туповатый юмор, чаще предпочитает шутить на всякие пердильно-фекально-сексуальные темы.

Временами это действительно бывает смешно (например, как в сцене с работниками шахт), но временами кажется, что МакФарлейн с этим делом конкретно перебарщивает. И расскажите кто-нибудь ему, что подсыпание главному злодею перед дуэлью слабительного, чтобы он потом во время дуэли перед всем честным народом насрал в чью-то шляпу, — это уже столько раз использовалось в американских же комедиях, что, боюсь, оно уже некоторым образом слегка не смешно. Ну, просто мне так кажется, я высказываю исключительно собственное мнение. А кот Бублик на этой сцене сказал только: «Что? ОПЯТЬ. «

Парочка Рибизи — Сильверман — это очень забавно, особенно за счет Рибизи. Он тут играет застенчивого Эдварда, помолвленного с проституткой Рут, и эта парочка трогательно воздерживается от сексуальных отношений до свадьбы, потому что они оба — ревностные христиане. Рибизи тут просто зажигает, но он всегда хорош — отличный актер.

МакФарлейн в роли Алберта — понравился. Где-то в обзорах видел фразу о том, что он — никакой актер, но я под этим не подпишусь. Наоборот, как раз данному экранному образу он подходил на все сто: недотепистый, неудачливый, тютя тютей, но при этом — симпатичный и остроумный. Так что Алберт, на мой взгляд, получился на твердую четверку.

Лиам Нисон изображал бандита Клинча, разговаривающего с сильным ирландским акцентом. (Вполне родным, замечу, для самого Нисона.) Как обычно в таких случаях, Нисону не хватало некоторой самоиронии (оно же все-таки пародия-комедия), но тут как раз временами хорошо срабатывали сценарные хохмы, потому что на сцене с цветочком «Я же не могу оставить его в таком виде» мы с Бубликом ржали просто в голос. (Кстати, хохма на самом деле позаимствована из древнего фильма «Мистер Питкин в больнице», но все равно очень смешно.)

Шарлиз Терон вполне неплохо смотрелась в роли загадочной красотки, и ей не приходилось сильно напрягаться, делая вид, что ее персонаж сильно увлекся этим Албертом: видно было, что да, он ее реально как минимум сильно забавляет.

Усатый Нил Патрик Харрис был забавно-карикатурен, прикольно-мерзко шутил по поводу рода занятий Алберта и произнес коронную фразу из «Как я встретил, вашу мать»: «Challenge accepted!»

Сцена в финале с глюками Алберта после употребления индейского зелья сделана просто замечательно: ну такая классная психоделика.

В общем и целом — вполне неплохо. Не очень цельно, переборщили со всей этой пошлятиной, но актеры хорошие и колоритные, некоторые гэги и скетчи реально смешные, глюки Алберта — вообще блеск, так что мне, в общем, понравилось.

Попробую, может, «Третий лишний» посмотреть. Вдруг прокатит?

Да, кстати, эта картина, в отличие от «Третьего лишнего», сборы сделала разве что терпимые, никак не хорошие. Да и рейтинг у нее низковатый. Но тем не менее.

Источник