VOERD
Цитаты Фрэнсиса Форда Копполы
Лучшие цитаты Фрэнсиса Форда Копполы
Я думаю, что все мы знаем, что рано или поздно умрем. И перед смертью не хочется говорить: «Боже, я не сделал того-то и того-то». Хочется сказать: «Я сделал все, что задумал». И я безусловно смогу сказать это, но ради этого надо иногда идти на риск.
Цитата «Фрэнсиса Форда Копполы»
Гнаться за успехом — все равно что бежать за женщиной, которая от тебя ушла.
Цитата «Фрэнсиса Форда Копполы»
Когда 45-летние мужики говорят: «Я заведу детей, когда добьюсь успеха», — я им отвечаю: «Если заведёшь детей — добьёшься».
Цитата «Фрэнсиса Форда Копполы»
На вещи надо смотреть с точки зрения вашей ожидаемой продолжительности жизни.
Цитата «Фрэнсиса Форда Копполы»
Для меня высшая похвала — это «ничего подобного в жизни не видел».
Цитата «Фрэнсиса Форда Копполы»
Если снимаешь за деньги, будь добр — найди в фильме что-то хорошее. Как проститутка в постели с клиентом: «Вроде симпатичный, да и волосы красивые».
Цитата «Фрэнсиса Форда Копполы»
Лучший способ помолодеть — это снова лишиться денег.
Цитата «Фрэнсиса Форда Копполы»
Все цитаты Фрэнсиса Форда Копполы
Я не смотрел «Клан Сопрано». Шпана меня не интересует.
Цитата «Фрэнсиса Форда Копполы»
Некоторым нравится досматривать титры до самого конца. Вы что, родственников там ищете?
Цитата «Фрэнсиса Форда Копполы»
Влезать в чей-то кинопроцесс — это все равно что перекрашивать чужой холст.
Цитата «Фрэнсиса Форда Копполы»
Надеюсь, что у меня осталось время, чтобы снять что-то прекрасное. Я знаю, что подростки не сбегутся на этот фильм, но они обязательно посмотрят его, когда повзрослеют.
Цитата «Фрэнсиса Форда Копполы»
Меня всегда интересовало понятие времени, поскольку только кинематограф и музыка обладают полным контролем над временем. В кино можно прокрутить назад, вперед, ускориться, притормозить. Музыка существует одновременно в пространстве, в смысле гармонии, и во времени: она может менять темп, повторять мотивы и т. д.
Цитата «Фрэнсиса Форда Копполы»
Если я совершу ошибку, я уничтожу самого себя, но не думаю, что я совершу ошибку.
Цитата «Фрэнсиса Форда Копполы»
Мы хотим, чтобы вначале вы брали. Мы хотим, чтобы вначале вы крали, крали у нас — потому что украсть не сможете. Вы возьмете то, что мы вам дадим, и предъявите миру как свой собственный голос, и так обретете его. Таким будет ваше начало. Потом, когда-нибудь, кто-то украдет и у вас.
Цитата «Фрэнсиса Форда Копполы»
Не надо делать кино из книг. Кино надо писать с чистого листа.
Цитата «Фрэнсиса Форда Копполы»
Мы очень неуверенны в себе. Не только молодые, все мы. Когда я что-то пишу, то никогда не перечитываю сразу. Уверен, у писателя есть гормон ненависти к только что написанному. А через день посмотришь на текст и скажешь: «О, неплохо».
Цитата «Фрэнсиса Форда Копполы»
Отношение к миру у меня молодое, но тело уже состарилось.
Цитата «Фрэнсиса Форда Копполы»
Я делаю то, что приносит любовь, мир, надежду.
Цитата «Фрэнсиса Форда Копполы»
Чем меньше бюджет, тем больше идея.
Цитата «Фрэнсиса Форда Копполы»
У меня больше воображения, чем таланта. Я пеку идеи. Просто такое свойство.
Цитата «Фрэнсиса Форда Копполы»
Когда я был маленьким, я все время себя спрашивал, что реально и что не реально, и что происходит после смерти. Даже сейчас мне трудно смириться с тем, что со смертью все кончается. В любом случае, посмотрим: если я умру первым и что-то узнаю, я вам расскажу.
Цитата «Фрэнсиса Форда Копполы»
Я закрутил в кино огромное количество родственников, и некоторые из них даже получили «Оскаров» за свою работу. Можно сказать, что в этих «золотых дядях» есть и моя доля.
Цитата «Фрэнсиса Форда Копполы»
Если перед вами лежит лист бумаги, первым делом поставьте на нем время, дату и место.
Цитата «Фрэнсиса Форда Копполы»
Пленка умерла, да здравствует кино!
Цитата «Фрэнсиса Форда Копполы»
Я не считаю себя мастером и не думаю, что могу кого-то назвать мастером.
Цитата «Фрэнсиса Форда Копполы»
Единственное, о чем они спорили, — это название. Они были против «Крестного отца-2», им казалось, что зрителей это будет сбивать с толку. Ведь тогда фильмы называли «Возвращение Человека-волка» или «Сын Человека-волка». Но именно с «Крестного отца» пошли все эти числа в названиях. Я вообще много чего начал.
Цитата «Фрэнсиса Форда Копполы»
Мне кажется, «Апокалипсис сегодня» немного расширил представления о том, что люди могут вытерпеть в кино.
Цитата «Фрэнсиса Форда Копполы»
Для работы в кино надо очень много знать.
Цитата «Фрэнсиса Форда Копполы»
Сколько себя помню, у нас на столе всегда было вино. Его даже детям давали. Мы, правда, разбавляли его газировкой.
Цитата «Фрэнсиса Форда Копполы»
Источник
Цитаты Френсис Форд Коппола
Мы хотим, чтобы вначале вы брали. Мы хотим, чтобы вначале вы крали, крали у нас — потому что украсть не сможете. Вы возьмете то, что мы вам дадим, и предъявите миру как свой собственный голос, и так обретете его. Таким будет ваше начало. Потом, когда-нибудь, кто-то украдет и у вас.
Если снимаешь за деньги, будь добр — найди в фильме что-то хорошее. Как проститутка в постели с клиентом: «Вроде симпатичный, да и волосы красивые».
Лучший способ помолодеть — это снова лишиться денег.
Гнаться за успехом — все равно что бежать за женщиной, которая от тебя ушла.
Когда 45-летние мужики говорят: «Я заведу детей, когда добьюсь успеха», — я им отвечаю: «Если заведёшь детей — добьёшься».
Для работы в кино надо очень много знать.
Я не считаю себя мастером и не думаю, что могу кого-то назвать мастером.
Надеюсь, что у меня осталось время, чтобы снять что-то прекрасное. Я знаю, что подростки не сбегутся на этот фильм, но они обязательно посмотрят его, когда повзрослеют.
Я закрутил в кино огромное количество родственников, и некоторые из них даже получили «Оскаров» за свою работу. Можно сказать, что в этих «золотых дядях» есть и моя доля.
Влезать в чей-то кинопроцесс — это все равно что перекрашивать чужой холст.
Я делаю то, что приносит любовь, мир, надежду.
Я думаю, что все мы знаем, что рано или поздно умрем. И перед смертью не хочется говорить: «Боже, я не сделал того-то и того-то». Хочется сказать: «Я сделал все, что задумал». И я безусловно смогу сказать это, но ради этого надо иногда идти на риск.
Если я совершу ошибку, я уничтожу самого себя, но не думаю, что я совершу ошибку.
Когда я был маленьким, я все время себя спрашивал, что реально и что не реально, и что происходит после смерти. Даже сейчас мне трудно смириться с тем, что со смертью все кончается. В любом случае, посмотрим: если я умру первым и что-то узнаю, я вам расскажу.
Пленка умерла, да здравствует кино!
Отношение к миру у меня молодое, но тело уже состарилось.
Меня всегда интересовало понятие времени, поскольку только кинематограф и музыка обладают полным контролем над временем. В кино можно прокрутить назад, вперед, ускориться, притормозить. Музыка существует одновременно в пространстве, в смысле гармонии, и во времени: она может менять темп, повторять мотивы и т. д.
Мы очень неуверенны в себе. Не только молодые, все мы. Когда я что-то пишу, то никогда не перечитываю сразу. Уверен, у писателя есть гормон ненависти к только что написанному. А через день посмотришь на текст и скажешь: «О, неплохо».
Источник
Вторая жизнь Фрэнсиса Форда Копполы
В Москву приехал великий Фрэнсис Форд Коппола, чтобы лично представить свой новый фильм, а также набрать материал для своей следующей работы, о которой грезит последние 15 лет.
В конференц-зале гостиница «Украина» мастера ждали нервно, с благоговением сжимая в руках диски с трилогией «Крестный отец» и «Апокалипсисом сегодня». «Идет!», — волна прошлась по залу. Нервные привстали, стойкие дрогнули. В зал вошел сам Фрэнсис Форд.
Приезд Копполы оказался событием исключительным даже на фоне недавнего визита Джеймса Кэмерона с «Титаником». Вместе со Спилбергом, Лукасом и Скорсезе он придумал тот Голливуд, который мы знаем сегодня. Без успеха «Крестного отца», «Челюстей», «Звездных войн» киноиндустрия была бы другой.
Twixt или, как у нас перевели эту картину — «Между» — работа любопытная. Главный герой — спивающийся писатель (Вэл Килмер), пребывает в городок, в котором однажды останавливался сам Эдгар Аллан По. Ночью писателю снится странный сон — ему является призрак великого писателя, чтобы поведать историю об убийстве, произошедшем в городе много лет назад.
Мистическим хоррором «Между» кажется только в неловком пересказе. Как утверждает Коппола, его фильм — своеобразное возвращение к истокам, к дешевым ужастикам категории B, с которых начиналась его режиссерская карьера.
В новой работе Коппола ловко жонглирует жанрами и стилями. В нарочито небрежное, дешевое мистическое чтиво, состоящее сплошь из отработанных клише, вдруг вклинивается трагикомичный производственный сюжет из жизни спивающегося писателя.
Герой Килмера пытается заинтересовать издателя сюжетом, поведанным ему во сне классиком и выбить из издателя задаток. Жена по скайпу требует денег, издатель —внятную историю. А чтобы набросать синопсис, писателю нужно снова и снова погружаться в сон — финал никак не дается.
В комичный сюжет вдруг вторгаются автобиографические мотивы, задающие картине новое измерение: писателю мерещится эпизод трагической смерти его дочери. И этот эпизод почти дословно воспроизводит несчастного случая, который произошел с сыном Копполы.
«Новый Коппола» не похож ни на «Крестного отца», ни на «Дракулу» и для большинства присутствовавших, «Между», скорее, досадное недоразумение, очередная неудача мастера. Общий скептический настрой поддержал даже представитель компании Caravella DDC, которая выпускает в фильм в прокат, бросивший как будто случайно, что приезд такого дорого гостя, как Коппола уже стоит вероятной финансовой неудачи его картины в прокате. Сам Коппола, отлично уловивший настроение зала, скептических настроений не поддержал. Он не скрывает, что его новая работа – это, скорее, очередной эксперимент.
Сам Коппола, отлично уловивший настроение зала, скептических настроений не поддержал. Он не скрывает, что его новая работа — это, скорее, очередной эксперимент:
— Последние три картины («Молодость без молодости», «Тетро», «Между» — «Известия») я снял, чтобы расквитаться со своей прошлой карьерой и начать нечто новое. Понимаете, очень трудно конкурировать с самим собой сороколетней давности. И я, конечно, отдаю себе отчет в том, что уже вряд ли сниму такой успешный фильм как “Крестный отец”.
В конце концов, все переживали разочарования – Феллини страшно переживал, что после “Джульеты и духов” его фильмы перестали пользоваться успехом. Теннеси Уильямс ужасно страдал, когда критики разносили в клочья, считая, что ничего близко к “Трамваю “Желания” не написал. Я не хочу становится старым ворчуном, я снова хочу стать молодым. Поэтому, пять лет назад я поехал в Румынию, снимать на крошечный бюджет “Молодость без молодости”. Денег не было даже на аренду вагончиков, и мы мерзли на улице, как в юношеские годы. Знаете, лучший способ помолодеть – это снова лишиться денег. И сейчас я пишу новый сценарий большого фильма и пишу совершенно по-другому. Раньше я так не писал, это точно. Пытаюсь начать вторую жизнь.
Об этой новой грандиозной картине, которая затмит все его шедевры, Коппола грезит давно — 14 лет назад в интервью французскому журналу Les Inrockuptibles он назвал свой будущий проект «Мегаполисом». Сегодня Коппола признался, что внутренне готов к осуществлению главного проекта жизни:
— Для этого мне требуется изучать важнейшие моменты истории XX века — отчасти поэтому я здесь. У каждой эры есть свой мотив и свой смысл. Действие будет происходить в Нью-Йорке и охватит 100 лет — с 20-х годов XX века до 20-х годов XXI-го.
Покинув журналистов, которые к финалу пресс-конференции готовы были простить мастеру любые эксперименты, невозмутимый Коппола отправился давать уроки жизни российским режиссерам.
«Воруйте все, что вам понравилось. Все равно вы снимете это по-своему»
Мастер-класс Копполы прошел в зале гостиницы «Украина», мест в котором было куда меньше, чем желающих внимать кинематографической мудрости. Модератором встречи стал телеведущий Юлиан Макаров. Но после второго вопроса от него режиссер поинтересовался: «А это тоже студент?». Пристыженный ведущий тут же передал инициативу зрителям.
Теми, разумеется, был задан вопрос насчет 3D и новых технологий. Коппола сказал, что главная новая технология — это цифровая съемка, и что он еще 30 лет назад предвещал приход «цифры» в кино. А вот к 3D создатель «Крестного отца» относится спокойно. Сейчас это актуально, но «будущее — не за 3D с очками».
По мнению мэтра, рано или поздно кино будет подобно опере, которой дирижер управляет в «прямом времени», здесь и сейчас. Имея кусочки цифровых файлов, режиссер будет «собирать» фильм прямо перед зрителями, специально для тех людей, которые сейчас в зале, ориентируясь на их реакцию и эмоции.
Еще одна, по мнению Копполы, возможная перспектива для кино — объединение с театром. Всем молодым режиссерам он советовал начинать с постановок одноактных пьес, поскольку так можно научиться работать с «двумя главными составляющими кино — сценарием и актерами». Монтаж, камера и прочие киноухищрения, по его мнению, вторичны.
Любовь к театру проявилась и в восхищении актерской игрой, которая для Копполы особенно важна. Он всегда старается сидеть на съемочной площадке так, чтобы актеру не приходилось искать его глазами. Слухи о беспричинных капризах голливудских звезд Коппола развеял, объяснив любое плохое поведение актеров «неуверенностью».
— Режиссер — защитник актера! — заявил Фрэнсис Форд и тут же вспомнил про изводившие всех опоздания Марлона Брандо на съемочную площадку «Крестного отца». Впрочем, в искренности маэстро усомниться было сложно. Глаза режиссера горели любовью, когда он нахваливал юную Эль Фэннинг, с которой он работал на фильме «Между».
Еще одна важная тема для Копполы — независимый кинематограф. Пятикратный обладатель «Оскара» предпочитает недорогое независимое кино и категорически не любит римейки и сиквелы. «В «Крестном отце» все закончилось уже в первой части. Вторая часть делалась исключительно по желанию студии и коммерческим соображениям».
Молодежи Коппола советует снимать только «личное», а не «индустриальное» кино. И, кстати, не видит ничего плохого в том, что юные режиссеры заимствуют в поисках своего стиля какие-то находки из чужих фильмов:
— Воруйте все, что вам понравилось в других фильмах! Все равно вы будете снимать это по-своему и пропустите через себя.
Также Коппола посоветовал не бояться сомнений:
— Все великие художники сомневались в себе. Ну разве что кроме Пикассо.
Помимо кино и театра Коппола любит литературу («Я предпочел бы быть писателем»), вино («На съемках “Между” мы немало выпили; ну, разве что, кроме 12-летней Эль Фэннинг») и музыку.
В подтверждение последнего Коппола попросил свою помощницу принести его iPad, подключил его к микрофону и продемонстрировал песню в своем исполнении. Музыкальность у Копполы в крови: его отец был флейтистом в оркестре Тосканини.
На вопрос о том, какую книгу режиссер мечтал экранизировать в юности, Фрэнсис Форд неожиданно назвал «Степного волка» Гессе. Впрочем, по его словам, в молодости его больше интересовали девочки и машины. А потом — как заработать столько, чтобы и того, и другого было побольше.
Сегодня Коппола живет в свое удовольствие: снимает среднебюджетные независимые картины, производит собственные вина и с удовольствием общается с молодежью. Однако сценарии молодых кинематографистов не читает:
— У меня слишком много детей и племянников — и все они, представьте, тоже пишут сценарии! Я не успеваю их читать и рекомендовать студиям.
О своих детях — особенно о Софии Копполе — Фрэнсис Форд говорил с явным удовольствием. Рассказал, что всегда возил их с собой на съемки, потому им не пришлось учиться режиссуре.
Завершая встречу, Коппола посетовал, что мысли молодежи слишком заняты тем, как попасть в киноиндустрию, а не тем, как делать хорошее кино.
Источник
