Какими способами изображена разбушевавшаяся стихия медный всадник

Какими способами изображена разбушевавшаяся стихия

Какими способами изображена разбушевавшаяся стихия? Нева металась, как больной… И ветер дул, печально воя… Погода пуще свирепела, Нева вздувалась и ревела И вдруг, как зверь остервенясь, На город кинулась. Стихия лишила Евгения всего самого дорогого, и для него стала «жизнь ничто, как сон пустой, насмешка неба над землей». 18.

Слайд 18 из презентации «Конфликт человека и власти в поэме А. С. Пушкина «Медный всадник»»

Размеры: 720 х 540 пикселей, формат: .jpg. Чтобы бесплатно скачать слайд для использования на уроке, щёлкните на изображении правой кнопкой мышки и нажмите «Сохранить изображение как. ». Скачать всю презентацию «Конфликт человека и власти в поэме А. С. Пушкина «Медный всадник».pptx» можно в zip-архиве размером 5946 КБ.

Похожие презентации

«Способы решения систем уравнений» — Методы решения систем уравнений. 8. Решите неравенство. Перед Вами графики двух уравнений. Способ сложения (алгоритм). Решите системы уравнений. Функция. Что называется решением системы уравнений? Линейное уравнение с двумя переменными. Что значит – решить систему уравнений? Найдите значение выражения.

«Табличный способ решения задач» — 6. У Андрея и Кирилла – разные. Один живет в Бобруйске, другой – в Архангельске, третий – в Белгороде. 4. Лена не играет на арфе ? на арфе играет Валя, а на скрипке – Лена. Виолончелистка не говорит по-итальянски. У каждого либо кошка, либо собака, либо попугай. 2. Петров и музыкант вместе позировали художнику ? Петров – не художник и не музыкант.

«Способы передвижения животных» — Скелет. Движение различных животных. Способы передвижения животных. Движение животных. Мышечное. Движение амёбы. Схема движения амёбы. Движение при помощи жгутиков и ресничек. Схема движения жгутиков и ресничек. Типы передвижения животных. Способы движения. Механизм движения. Амебоидное.

«Способы образования существительных» — приставочный способ образования имен существительных Возьмем три слова. Приставочно-суффиксальный способ образования имён существительных. Задание. Слушайте внимательно! Сложение основ. Бес+ порядок С+ путник Под+ заголовок. окно борода Снег. Правильный ответ. Нас ждет еще один способ- сложение основ.

«Способ группировки» — Пример. РЕШЕНИЕ: Пристально посмотрим на левую часть уравнения…Что-нибудь вы видите? «Вынесение общего множителя за скобки». Какие способы разложения многочлена на множители вы знаете? Разложите на множители: Третий способ группировки: xy-6+3х-2y=(xy-2y)+(-6+3x)= =y(x-2)+3(x-2)=(x-2)(y+3). Способ группировки.

«Способы задания функции» — Способ задания функции графиком. Способ задания функции таблицей. Способы задания функции. Зависимость атмосферного давления p от высоты h над уровнем моря: 1. Зависимость температуры воздуха t от времени суток Т. Существует три способа задания функции: 2.Графики движения автомобиля и автобуса. формулой графиком Таблицей Словесный.

Источник

Интегрированный урок по литературе «Образ стихии в поэме А.С.Пушкина «Медный всадник»

Краткий обзор

Анализ первой части «Медного всадника» показывает, как резко противопоставлена она бодрым и красочным описаниям белых ночей и весны Петербурга во вступлении. Унылые пейзажи осени (ветер дует, «печально воя») создают ощущение неизбежного. Символика этой части поэмы пронизана предчувствием беды. Природа словно предупреждает жителей о надвигающейся катастрофе. Петербург из озаренной светом столицы превращается в город-сумрак («было поздно и темно»). Меняется и облик реки. Нева уже не плещется широко и не течет державно. И уже в первой части поэмы ей становится тесно в оковах берегового гранита: река стремится на волю.

Описание наводнения

Образ стихии — своенравной Невы — и его символическое звучание усиливают драматизм неизбежного в поэме «Медный всадник». Река не хочет уже мириться с каменными набережными, ограничивающими ее течение:

• сначала мечется в сковавшей ее «стройной ограде»;
• затем гневается, бурлит, «клокоча »;
• и бросается на старого врага — «Петра творенье», чтобы утопить в своих водах.

Потоп срывает с Петербурга весь его столичный лоск, выворачивает наизнанку, достает наружу все, что было спрятано от посторонних глаз. Наводнением вымыло «обломки хижин», кровлю и даже гробы. Устоял лишь гордый всадник, наблюдая за общим хаосом: устрашающая характеристика наводнения только подчеркивает общий трагизм фабулы поэмы.

Иллюстрация наводнение к поэме «Медный всадник»

Способы изображения событий

Не свойственные общему стилю поэмы литературные приемы, такие, как развёрнутые сравнения и метафоры, используются именно для описания наводнения, чтобы подчеркнуть главный конфликт произведения, показать непредсказуемость и стихийность происходящего:

1. Сравнения. Характеристика масштабов бедствия особенно красноречива в сравнении наводнения с набегом шайки разбойников. Потоп здесь показан необузданной, безликой и разрушающей силой. Анализ поэмы раскрывает противоречивый и многоликий образ Невы, который создают многочисленные и образные сравнения реки: с грабителем-злодеем, разъяренным зверем, кинувшимся на город.
2. Повторы. Иррациональность стихии автор произведения подчеркивает тройным повтором слова «вдруг», нагнетая при этом дополнительные средства выразительности.
3. Метафоры. Анализ произведения показывает: в яростной стихии для поэта заключена особая мощь и поэзия, которая так же притягательна, как и стройные громады воздвигнутой Петром Первым цивилизации. Это подчеркивают метафоры и другие выразительные средства: «…злые волны//Как воры…» Анализ стиля поэмы поражает читателя обилием метафор в изображении стихии.

Описание наводнения завершается в поэме «Медный всадник» насыщением Невы, которая отступает, любуясь «своим … возмущением». Однако река лишь затаилась, готовая каждое мгновенье показать свою разрушительную силу.

А.С. Пушкин «Медный всадник» — образ стихии.

Стихия для поэта

Литературные приемы, которые Пушкин использует для изображения наводнения, указывают на то, какую «непостижимую уму» мощь, способную одновременно и созидать, и разрушать, видел в ней поэт. Только при соприкосновении или при противостоянии ей может родиться действительно нечто великое и значимое. В поэме незримо присутствует демоническая сила, таившаяся в «дикой» природе стихии. Однако сам автор, в отличие от своего героя царя Петра, убежден, что природу до конца покорить нельзя. И чтобы показать всю мощь и беспощадность этого стихийного бунта, поэт применяет так обильно разнообразные средства выразительности.

Образ стихии в поэме Медный всадник

(у)потреблять два изображения о стихии. Обстановка — событие природы, обнаруживающееся в качестве кого ничем далеко не удерживаемая сила. И стихия как неорганизованная сила, функционирующая в общественной среде. Само выступление обстановка далеко не наличествует в изображенье наводнения, а появляется оно гораздо раньше, во вступлении, рано или поздно характеризуется благодать Петербурга: Красуйся, поток Петров, и стой Неколебимо, как Россия. Да умирится же с тобой И одоленная стихия. Но почему-то, рано или поздно завязывается подъём воды обстановка переходит в Неву. Другими словами обстановка — это Нева. Обстановка в качестве кого Река препровождается в поэме таковыми образами: Река больной, зверь, вор, с битвы примчавшийся конь, котел, злодей. Но Неву предварительно отчего-то сдерживает, как-то гранитовая набережная, воздвигнутая Петром I: В гранит оделася Нева. Не мешкая приключается конфликт стихии и Петра. Апостол прилично не имеет возможности выработать насупротив нее, он прикован.

Тут-то инциденте превозмогает стихия. Вдруг обстановка давать начало поднимать на бунт она злится на Петра за то, что она не имеет возможности произвести ему зла, в свой черед он ей. Другими словами вообще говоря ни один человек изо них не победил. Но стихия разламывает город. А Петр прикованно глядит на это. Вдруг может показаться на первый взгляд что стихия ушла, но она поместился в дядьку (в Евгения). И стихия разламывает дядьку изнутри, но не как стихия природы, как обстановка безумия. Обстановка натуры переходит в стихию безумия. Тут сталкиваются Евдений и веденей в качестве кого обстановка и Апостол в качестве кого государство. А при сраженье превозмогает Петр, причинность он устоял при наводнении, а Евгений никак нет он сошел с ума. Из текста видно, что А. С.

Неизвестно кто хочет победы стихии. Неизвестно кто бесконечно наглядно ее выражает, он понимает ее. Вдруг же появляется вопрос: Делать нечего надобно сделать, для того чтобы предупредить столкновение Петра и Евгения? Но для данного необходимо избегнуть инцендента Петра и стихии. Красновато-желтый наездник игра стоит свеч для утесе Камня — такое пропасть, а лошадь — Россия. Стихотворец Мицкевич сказал, что лошадь склонится в бездну и разобьется. Утверждение Пушкина про это: Мицкевич считал, что лошадь склонится в бездну и разобьется, но я другой породы незавидный пророк, как он: она удержится, эта отличная, приготовленная изо меди лошадь. Бездну нас впитает в том случае, в случае если пишущий эти строки не совершим в таком случае о чем я мечтал с лицея: не освободим крепостных, не освободим узников, не смилуемся над убийцами. Другие счастливая наружность воли наступят потом. Неизвестно кто пробовался предупредить революцию. Но он исключительно задержал ее на восемьдесят лет. И если мы не последуем наказам Пушкина, мир наш падет в ту пропасть.

Отличительные черты произведения

При небольшом объеме (примерно 500 строф) в поэме органично соединены несколько планов повествования: история и современные дни, реальность и вымысел, детали частной жизни и задокументированные хроники. Это отразилось не только в самой фабуле, но также повлияло на ее построение и стиль. Особенности произведения следующие.

Своеобразие сюжета

Основной конфликт – это противостояние естественного начала (природы) и цивилизации (насильственного насаждения рамок, ограничений, правил). На событийном уровне он воплощается в наступлении стихии на град Петров. Развитию конфликта способствует символика поэмы. Вольная река, которую по приказу царя заковали в гранит, взбунтовалась, поднялась и безжалостно затопила город. Заложниками конфликта становятся главный герой Евгений и его возлюбленная Параша, которая погибает во время наводнения.

Особенности композиции

Произведение имеет непомерно длинное вступление, занимающее около 1\3 текста. Состоит из первой части, повествующей о бунте стихии, второй части, описывающей результат наводнения, и заключения, занимающего всего несколько строк, и потому не выделенного автором в отдельную главу.

Жанровое своеобразие

Повествование нельзя определить как историческое, ведь образ Петра, созданный в данном произведении, далек от исторической фигуры. Поэма рассказывает не об эпохе Петра, а об отражении его дел на окружающей поэта современности через события, связанные с наводнением 1824 года, на примере жизни «маленького человека» Евгения. Пушкин далек от создания героической поэмы в классическом ее понимании.

Поэтому совершено точно можно определить жанр произведения как лирико-эпическая поэма. Однако Пушкин подписал ее как «Петербургская повесть». Неужели поэта можно упрекнуть в незнании жанровой классификации? Конечно, нет. Своим подзаголовком не на жанр указывает Пушкин, а на «истинность происшествия», то есть место описываемого действия, колорит повествования.

Символика

В образах заключен философский аллегорический смысл. В «Медном всаднике» описано наводнение, которое на самом деле произошло в Петербурге, однако в авторской трактовке образ стихии наделен глубоким смыслом: природа не подчинилась даже царю, сумевшему обуздать Россию и построить на болоте наперекор всему новую столицу. Использованы самые яркие краски, выразительные сравнения в описании наводнения. И Нева, и ветер, выступают на страницах одушевленными существами.

Александр Сергеевич Пушкин. Поэма «Медный всадник»

А. С. Пушкин «Медный всадник. Вступление»

LiveInternetLiveInternet

Открытие памятника Петру I в день столетия его вступления на престол, 7 августа 1782 года, стало одним из величайших событий в истории Санкт-Петербурга. Под звуки оркестра и пушечную пальбу рухнули фанерные щиты, явив взорам собравшихся гениальное творение Фальконе. Медный всадник — памятник Петру I и один из символов Санкт-Петербурга, находится Сенатской площади. Бронзовая скульптура получила название «Медный всадник» благодаря одноименной поэме Александра Сергеевича Пушкина.

Решение увековечить память о великом Петре, основателе Петербурга, императрица Екатерина II приняла вскоре после своего восшествия на российский престол. Задумав построить памятник своему великому предшественнику, Екатерина II пригласила по совету своих друзей из Франции Фальконе, который получив его, 6 сентября 1766 года подписал контракт. Одним из главных его условий было, что памятник Петру должен быть непременно конной статуей «колоссального размера».

15 октября 1766 года Фальконе прибыл в Санкт-Петербург со своей семнадцатилетней помощницей Мари-Анн Колло. То, как видел памятник Фальконе, сильно отличалось от того, что ожидала от него императрица и ее окружение. Екатерине он виделся в виде римского императора, восседающего на коне с жезлом и скипетром в руках. Кому-то он виделся в окружении аллегорий Благоразумия, Трудолюбия, Правосудия и Победы. Дидро, по совету которого, собственно, и был приглашен Фальконе, видел памятник в виде фонтана, с аллегорическими фигурами. Скульптору советовали даже направить один глаз императора на Адмиралтейство, а другой на здание Двенадцати коллегий.

Фальконе же задумал совсем иное. Он оказался упрям и настойчив. Задуманный им образ всадника, вздыбившего коня над обрывом скалы,- оказался уникальной находкой, не имеющая аналогов в мире. Никогда прежде фигура коня не играла столь важной роли в выражении общего замысла монумента. В едином порыве конь и всадник взлетают на скалу, они уже неразделимы. Царь удерживает коня на краю скалы, а жестом десницы утверждает: «Новой России — быть!»

С необыкновенной энергией принимается Фальконе за работу. Образ уже живет в воображении художника. Нужно только найти для него наиболее выразительную форму. Снова поиск, бесконечные наброски. Во дворе мастерской Фальконе велит соорудить помост с точно таким наклоном, который будет иметь скала — пьедестал будущего монумента. Перед скульптором ежедневно гарцуют всадники на лучших скакунах императорской конюшни. Сотни раз он заставляет наездника вскакивать на вершину помоста, поднимая коня на дыбы, а сам лихорадочно зарисовывает положение ног коня, посадку и положение головы всадника.

Модель головы Петра I Фальконе переделывал несколько раз, но так и не добился одобрения Екатерины II и в результате голову Медного всадника успешно вылепила Мари-Анн Колло. Лицо Петра I получилось мужественным и волевым, с широко открытыми глазами и озаренным глубокой мыслью. Именно ей удалось найти верный образ Петра, сочетающий волю, ум, властность, порыв и устремленность в будущее.За эту работу девушку приняли в члены Российской Академии художеств и Екатерина II назначила ей пожизненную пенсию в 10000 ливров.

Змею под ногами коня, являющуюся символом злых сил, выполнил русский скульптор Федор Гордеев.

Во что одеть царя? В рыцарские доспехи или русский кафтан? Но Фальконе видит императора в простой одежде, а вместо богатого седла — звериную шкуру. О победителе и полководце нам говорит только венчающий голову венок из лавра и меч у пояса. Одежда подчинена пластическому движению фигуры, при этом не бросается в глаза, не отвлекает от главного. Фальконе хотел установить памятник на постаменте в виде волны, выточенном из естественного куска скалы. Найти нужную глыбу высотой в 11,2 метров было очень трудно и поэтому в газете «Санкт-Петербургские новости» было опубликовано обращение к частным лицам, желающим найти подходящий кусок скалы. И вскоре откликнулся крестьянин Семен Вишняков, давно приметивший подходящую глыбу около деревни Лахта и сообщивший об этом руководителю поисковых работ.

Камень, весивший около 1600 тонн и названный Гром-камнем, доставляли сначала на платформе до побережья Финского залива, затем по воде до Сенатской площади. В извлечении и транспортировке камня участвовали тысячи людей. Камень установили на платформу, передвигавшуюся по двум параллельным желобам, в которую были уложены 30 выполненных из сплава меди шаров. Эту операцию проводили в зимнее время с 15 ноября 1769 года, когда земля была заледенелая и 27 марта 1770 года камень доставили к берегу Финского залива. Осенью глыбу погрузили на судно, специально построенное мастером Григорием Корчебниковым и 25 сентября 1770 года толпы народа встречали Гром-камень на берегу Невы у Сенатской площади.

Намерение Фальконе уменьшить, обтесать Гром-камень, скалу весом в 100000 пудов, что должна стать пьедесталом для монумента, встречено в штыки. Фальконе непреклонен: «Не делают статуи для постамента, а делают постамент для статуи». Он добивается своего, но этого ему не прощают. Гипсовая модель Медного всадника была изготовлена к 1778 году и мнения о работе были неоднозначными. Если Дидро остался доволен, то Екатерине II не понравился самовольно выбранный облик памятника. Наступает самый ответственный этап в создании монумента — отливка. Но колоссальных размеров статуя уникальна, конь опирается только на две ноги. Дополнительная опора — змея, брошенная под копыта. История скульптуры не знала еще подобной композиции, не было опыта таких сложных литейных работ. Нужно так распределить бронзу, чтобы центр тяжести скульптуры пришелся на точки опоры, иначе всадник может опрокинуться. Поиски литейщиков, которым можно было бы доверить отливку, не дают результатов. Приглашают знаменитого мастера Эрсмана, но вскоре между ним и Фальконе начинаются разногласия, и литейщика увольняют. Фальконе берется за отливку сам! Долгие месяцы обучается искусству литья, овладевает им в совершенстве и, наконец, в августе 1775 года, после сложнейших подготовительных работ, отливает статую. При отливке произошло непредвиденное: одна из труб, по которой в форму поступала раскаленная бронза, лопнула, и металл стал выливаться. Сразу же загорелся деревянный пол мастерской. Не растерялся мастер Емельян Хайлов, помогавший Фальконе. Он быстро затушил огонь, затем обмазал глиной свой армяк и обернул им лопнувшую трубу. Хайлов получил сильные ожоги и частично потерял зрение, но статуя была спасена. Отливка в целом вышла превосходной, за исключением головы всадника и коня, и через два года, в июле 1777-го, Фальконе доотливает верх статуи. Результат превосходит ожидания, художник может по праву гордиться своей работой.

В это время в Петербурге распространяются нелепые слухи о том, что Фальконе якобы испортил отливку статуи. Скульптор взбешен. Эта чудовищная ложь стала последней каплей, переполнившей чашу терпения. Фальконе в сентябре 1778 года вместе со своей ученицей Мари-Анн Колло уехал в Париж, не дождавшись установки памятника. Поэтому установкой «Медного всадника» на постамент занималсяархитектор Ф.Г. Гордеев.

Военным парадом на торжестве руководил князь Александр Голицын, а Екатерина II, прибыв по Неве в шлюпке и поднявшись на балкон здания Сената, вышла в короне и порфире и дала знак открыть памятник. Под барабанную дробь полотняная ограда с монумента высотой более 5 метров и весом 8 тонн упала и полки гвардейцев прошли по набережной Невы.

В истории Императорской России только два монарха заслужили титулы «Великих» — Петр Первый и Екатерина Вторая. Именно они сумели вывести страну на новые высоты, расширить ее границы и изменить жизнь русского народа. И на этом памятнике их имена стоят рядом: «Петру Первому Екатерина Вторая. Лета 1782» — гласит надпись на русском и латинском языках.

Сохранилось предание, будто в 1812 году, когда Петербургу угрожала опасность наполеоновского вторжения, Александр I распорядился вывезти статую Петра I в Вологодскую губернию. В это время некий майор Батурин увидел сон, что стоит он на Сенатской площади у памятника Петру I и видит, что всадник вдруг съезжает с пьедестала и направляется к дворцу Александра I. Озабоченный император выходит к нему, и Петр говорит ему следующее: «Молодой человек, до чего ты довел мою Россию! Но пока я на месте, городу моему нечего опасаться!». Батурин якобы добился приема у князя Голицына, которому пересказал свой сон и просил передать его царю. Согласно легенде, Александр отменил свое решение об эвакуации и статуя осталась на месте. И никогда сапог вражеского солдата не коснулся петербургской земли. Во время Великой Отечественной войны «Медный всадник» был обложен мешками с песком и обшит деревянными листами.

Медный всадник Фальконе, гениально воплотивший идею петровских преобразований, не просто памятник Петру Великому, а символ новой, возрождающейся России.

Медный всадник в Санкт-Петербурге — главный символ Северной столицы и полюбоваться одной из самых известных достопримечательностей города на Сенатскую площадь приходят молодожены и многочисленные туристы.

Источник